@לוי-ל
באופן עקרוני כדי ליצור את הצליל שאנחנו מכירים כמכה, שזה בעצם הקיק.
זה לקחת גל סינוס, (שהוא גל מאוד נקי) ולעשות לו ירידה מאוד מהירה בפיץ’ שזה אומר להתחיל מטון מאוד גבוה ולרדת תוך כמה מילי שניות אל הטון מאוד נמוך, שהוא ממש סאב. וזה נותן לנו סאונד של קיק.
ואת זה עושים תוך שניות עם גל סינוס בסינסייזר אם ADSR הכי פשוט שיש.

אם הירידה לא תהיה מאוד מאוד נמוכה היא תישמע יותר כמו סנר.
זה בעצם הצורה שבו עושים את הקיק של ה-808 או את הקיק של הדיפ האוס הנורא נורא פשוט המוכר.
ההבדל הוא אם אתה משאיר זנב למטה לבס מה שהופך להיות קיק עם זנב של באס (מה שפחות מקובל כי היום במוזיקת EDM).
אבל כדי ליצור קיק שישמע יותר טוב מסתם נקישה, צריך טיפה לשחק עם הירידה של הפיץ’.
ולעשות את זה עם LFO ולעשות ירידה מאוד חזקה בהתחלה, ואז לתת לגוף לרדת טיפה יותר באיטיות, ואז את הנקישה בסוף- לתת שוב ירידה גם כן עוד פחות חדה מקודם.
הרעיון הוא שקיק בסוף נוצר משלושה צלילים אחד אחרי השני
בתחילה- סוג של קליק נקישה שיוצרת מהירידה מאוד גבוהה בפיץ’ עד אל אמצע הגובה.
חצי השני הוא הגוף שהוא בעצם הירידה של החלק התחתון של הגובה שזה ה’‘גוף’’ של הקיק.
ואז הסיומת שזה בעצם זנב קטן של פס שלזה יש גם טונליות
כדי לקבל משהו יותר שמן מזה-צריך לעשות עוד עבודה של משחקים בירידה מדוייקת בפיץ’ להוסיף קומפרסורים עם עתק מאוד מסוים וכלים נוספים
בהצלחה!!

אני אסביר.
לגבי סטנדאפ, ממש פשוט. מודלי שפה (כל סוגי ה AI היום הם מודלי שפה), מנסים לנחש סטסטית מה המילה ההגיונית הבאה, בדיחה, מעצם טבעה, דורשת סיום לא צפוי אך כזה שעדיין יש לו היגיון פנימי משעשע. ולכן לעיתים קרובות המודל ייצר משפט שנראה כמו בדיחה במבנה שלו, אבל חסר את הפואנטה האמיתית, או שהוא ימחזר בדיחות ישנות ומוכרות מאוד מהנתונים עליהם התאמן.
משא"כ סטנדאפ זה מונולוג קומי שבעצם מספר סיפור רגיל מהחיים רק עם הגזמה או סגנון ציני, שזה הנחיה שמודל יכול להבין.
זה מאד משנה לגבי יצירת מוזיקה שמתבססת על להבין מה אמור להיות במילי שניה הבאה, הוא ידע ליצור דברים הגיוניים, אבל לצאת מהקופסא גמרי זה משהו שרק המח האנושי נכון להיום מסוגל,
[-במאמר המוסגר, מדברים היום חזק שבשביל להגיע ל AI גנרטיבי- כלומר מספיק חכם שיכול לפתח את עצמו, צריכים לשנות לגמרי את המודל של ה AI כי מסתבר שללמוד את כל הדאטא הקיים בעולם הגענו לאיזשהו תקרת זכוכית שהשיפרורים מכאן ולהבא יהיו מינוריים ולא כאלו שמשנים לגמרי את כל התוצאה.]

לגבי SWAM או כלי מידול אחרים אני פשוט מעלה צילום מסך של קטע מלודיה לגמיני ואומר לו תן לי קוד פייתון שייצור לי במחשב קובץ מידי שכולל אוטומציות שישמע טבעי והוא עושה את זה לא רע.

אוקיי
שלום לכלום
מדריך קל ופשוט לסיידצ’ן בקורג (אני על PA600 אבל זה נכון לגבי רוב הדגמים של קורג.) על ידי הפיצ’!!
ראשית- סליחה על העיכוב, פשוט רציתי להרחיב ולהסביר כל אופציה אבל התברר לי שאם אחכה לשעתיים הפנויות לבתוב ולהסביר בחיים לא אגיע לזה, אז כאן מדריך פשוט וקצר.
ראשית: סיידצן יכול להתבטא בשתי אופציות המיקצועית והלא מיקצועית, הלא מיקצועית הוא כשיש משחק עם ווליום, דהיינו שכשהקיק נניח דופק הווליום יורד ל0 ואז עולה בהדרגתיות קצרה ל100
באופציה המקצועית שנלמד עכשיו הצליל יורד על ידי עמעום התדרים, התדרים הנמוכים והגבוהים נחתכים ונשאר רק ה’אמצע’ של הצליל עד שהוא נעלם לגמרי, יש צלילים, למשמל הדיטון הידוע שבו מקובל מאד לנגן עליו כשהפיצ’ של המוטיף מסובב כמעט עד הסוף ואז הצלילי שנשמע הוא כנ"ל תדרים אמצעיים בלבד עמומים.
למה זה משנה- כבר.
תכלס’:
בוחרים באורגן בסאונד הדיט את הצליל הרצוי, (בדוגמא שלי הדיטון) ולוחצים על מניו. ואז על פילטר. (FILTER) המסך שיפתח הוא כזה:!
‏‏IMG_8549 - עותק.JPG
המלבן האנכי העליון כולל שני אופציות בתמונה שלפנינו האופציה העליונה נבחרה אבל זה לא משנה מה נבחר אצלכם, אל תשנו אותו כי זה יגרום לשינוי דרסטי בסאונד.
מתחת למלבן יש את פילטר A ופילטר B
את פילטר A יש להגדיר כמופיע בתמונה פילטר B כרגע לא ניתן להגדרה, אם יבחר במלבן האנכי העליון האופציה השניה- יפתח לבחירה גם פילטר B ואז יש להגדירו כמו פילטר A .
בתחתית התמונה רואים את הלשוניות הנוספות שיש , כעת נעבור ללשונית וכך זה נראה:
המלבן העליון לא קשור אלינו, בשני צריך רק לוודא שב ‘וולוסיטי טו A ’ מוגדר +99
המלבן השלישי הוא המשמעותי, במקרה ובלשונית הקודמת נבחרה האופציה השניה, גם כאן שני הפילטרים יהיהו פתוחים לשינוי ומה שנגדיר בפילטר A יש לעשות גם בפילטר B.
המלבן השלישי (וכאמור באופן מסויים גם הרביעי) מחולק לשניים, בSMS 1 יש לבחור שהפילטר יופעל על ידי גויסטיק Y- כך שהורדת הפיצ כלפי מטה תפעיל את האפקט, ובשורה שמתחתיו יש לבחור את רמת האפקט, -40 יתן את הצליל החציוני שמתאים לדיטון וכדומה
מצורפת הקלטה לדוגמא -שימו לב הקלטה חיצונית על ידי המחשב. לא מיקצועי ושומעים את הדפיקות של הפי’צ על האורגן.
MVI_8559.mp3
-80 יתן את האפקט של סיידצ’ן מלא שמשתיק לחלוטין את הצלילי כשהפיצ’ מורד
מצורף כנ"ל שימו לב אפשר לשחק עם דינמיקה נכונה
MVI_8557.mp3
בSMS 2 יש לבחור CHANNEL AT ומתחתיו יש לבחור +20 כמופיע בתמונה המצו"ב
וזהו הסיידצ’ן מוכן!!!
אשמח לתגובות ולשמוע האם אהבתם ויש מה להעלות עוד דברים כאלו!!!

יוצא לי הרבה לשלוח לנטפרי לבדיקה קבצים מהאתר הנ"ל וחבל לי שזה לא יבוא לשימוש ידיעת הציבור!
מהיום כל מי ששולח תוכנה או פלאגין חדש מעלה את הקישור לכאן!

@איש-אחד אני רק מקווה שהפורום הזה, שמשמש בעיקר את עבור משתמשי נטפרי (-כי למי שאין סינון יש פורומים הרבה יותר מיקצועיים…). יתן רוח גבית לציבור שלא חייבים בשביל ליצור מוזיקה גם להתדרדר רוחנית.

@יוני-בר איזה רב חשוב אמר לי על ספר שו"ת מאדחשוב שלא הכרתי אותו וראיתי אותו לראשונה לאחרונה והוא היה מדהים כי בכל תשובה שהוא כתב הוא ניתח בצורה מדהימה את הסוגיה אז הוא אמר לי ‘‘כן, זה היה בתקופה שבו לא הוציאו ספר אם לא היה לך מה לכתוב בו…’’
ולהבדיל אלפי הבדלות, וד"ל

@מתקדם , @אילן-פ התכוין על איזה כלי (גיטרה או אורגן או כלי אחר…).
בכל אופן -קודם כל כל הכבוד על הכנות ועל הרצון להתקדם.
שיעורים בתאוריה אין לי כח כאן לכתוב, תחפש בפורום ותמצא הרבה חומר כתוב וחוברות בעניין, רק כמה טיפים:
תפסיק לתקופה לנגן שירים מהירים. תעבור לשירים איטיים.
תחפש באורגן מקצב בלד פשוט של 65 BPM, מקצב רגוע, שלא מחפה על הנגינה שלך עם גיטרות ואפקטים, שתהיה חייב למלא את החלל עם נגינה נעימה.
תנסה לנגן שיר מסויים רק את הסולו הפשוט שלו (ולא לצאת להרפתקאות ליווים, כי לפעמים זה מחפה על היכולת לנגן סולו מורכב במדוייק.)
תשתדל להקפיד על נגינה נכונה מבחינת 3 פרמטרים:

1. ישיבה על הביט-לנגן מדוייק לפי הקצב, ללא בריחות.
2. נגינה מקורית-תנסה להיצמד למנגינה המקורית ללא שינוי (-זה מחייב את המח לצאת מהתבניות המוזיקליות שיש לו לנסות לשחזר בדיוק את מה ששמעת).
3. וולוסיטי-לכל צליל אקוסטי (כלי מיתר/נשיפה/הקשה/ וכו’) יש לו עומק צליל שמשתנה לפי עוצמת הלחיצה.
   תנסה לקחת שיר ולנסות לנגן אותו בסולו לאורך כל השיר עם אותו ולוסיטי, בפעם הראשונה וולוסיטי רך וחלש, בפעם השניה לחיצה בינונית ובפעם השלישית לחיצות חזקות, תתאצן שבכל פעם הלחיצות יהיו שוות בעוצמתן.
   זה יקדם אותך מבחינת מלודיה, אם תרצה אוכל לתת לך עוד קצת טיפים על אקורדים ובשלבים המתקדמים יותר…בהצלחה!!

@אילן-פ הבעיה של רוב המוזיקאים החובבנים, שיש פער בין מה שהם מכירים ומבינים בשמיעה בין מה שהם מסוגלים לבצע, וזה גורם לי לפחות ממש להתעצבן או לא לרצות לנגן כי זה פשוט לא מספיק לי…

מצורף כאן קובץ, אין כאן כמעט כלום.
יש ליין של גיטרה בס, תופים וגיטרה חשמלית
אני רוצה לדעתדבר אחד
לא הוספתי שום אפקטים ולא נגעתי בצלילים
האם זה נשמע ריאליסטי (כלומר כאילו הוקלט בכלים חיים באולפן)?
אל תסתכלו לא על המיקס ולא על ההרמוניה ולא על שום דבר
פשוט תקשיבו, זה נשמע כלים אמיתיים
ראליסטי.wav

אני מעוניין ללמוד סאונד באופן מיקצועי
אני לא מחפש כרגע קורס שילמד אותי תזמור, ולא קורס שמלמד בעיקר את הטכני כי זה יש מליון באינטרנט…
אני מחפש קורס שילמד אותי לשמוע נכון, ולהבין מה אני שומע
למישהו יש המלצה?
המטרה שלי בסוף הקורס (בכמה שאפשר…) זה שאני יישב על ה DAW ועל הסינטיסייזר או הקומפרסור או על הקונטקט ואני יידע בדיוק, א- מה אני רוצה בדיוק לשמוע, ב-איך עושים את זה הכי בקלות בלי הרבה ניסוי וטעיה
פשוט לדעת מה אני צריך לעשות כדי שזה ישמע כמו בוויז’ן שלי
מה אתם אומרים?

@לוי-ל אהבתי שאחד המגיבים בפורומים כתב ‘‘ככה זה כשיותר אנשים מפיקים פלאגינים וחבילות סאונדים מאשר שירים’’
אני לא מסכים איתו, אבל יש בזה שאתה משיג חבילה של פריסטים לצורך העניין של סרום שעולה 100$ ואתה מגלה שלא היית מוכן לשלם עליה אפילו דולר אחד.
וזה נכון עוד יותר בסאמפלים, יש לי יותר מ 300 גיגה של חומר שרובו נמכר בכסף גדול בשוק, ורובם סאמפלים דפוקים שלא ברור למהייצרו אותם
אנשים מוכרים בחבילות האלו היי-האט של נויז מסונתז ע"י ADSR פשוט, וזה נמכר כחלק מחבילה ב ת ש ל ו ם!!!
עריכה: וזה לא הגיוני שמחבילה של 40 צלילי קיק אלקטרוני שרק אחד או שניים שניתנים לשימוש…

@MEME כאן סעיף 17
וההגיון לא כל כך משנה.
לפורום יש כללים, ובשונה מפורומים אחרים-הללים כרן נאכפים בחומרה ובקפדנות
(וכאן המקום להגיד תודה על כך, זה ממש שומר על הרמה של הפורום!!!)

טוב, כל מה שכתבו כאן הוא לא מדוייק
זה צריך להיות בפורמט WAV בדווקא.
אתה נכנס לסאונד-רקורד-ולוג סמפל מייבא את הקובץ [צריך שיהיה לו שם באנגלית] אחכ אתה צריך לשמור אותו כסאונד עי בחירת מקום ריק בספריית הסאונדים ולחיצה על סייב.
אחכ תוכל ברקורד-רקורד ניו פד ליצור מזה פד
בהצלחה
לשאלות נוספות תוכל לשאול בשמחה!

אוקיי באו נעשה סדר.
אם אני מעוניין למחוק דגימה מסויימת, נניח קיק אלקטרוני כלשהו, ואני יודע איפה ומתי השתמשתי בקיק הזה ולא אכפת לי שהוא ימחק אני יכול ללכת לסאונד הדיט-רקורד-ואז לבור את הקיק הספציפי ולמוחקו (אם אתם לא בטוחים מהו אפשר בסאונד הדיט לבחוראת דגימות התופים ששם מופיע גם הסמפל הזה, ולבדוק במניו-דרום הדיט מהו הסאונד הספציפי ומה שמו.)
אבל אם הסט הוא לא שלך ואין לך מושג למשל שאם תמחק את הקיק אחד מהמקצבים הפאנקים מבוססים עליו וילך לאבדון אז אל תמחק תופים!
עדיף למחוק סמפלים של צלילים, אשתה מחליט לוותר נניח על הסטרינג של חליל צד(שבדרך כלל לא מהווה חלק מתכנות סטנדרטי של מקצביןם) ולמחוק את המולטי סמפל שלו ואז ללחוץ על דליט ואז האופציה השניה.
חוצמיזה אם אתה ממשמיקצוען לפעמים יש דגימות צלילים שלא הוכנסו למולטי סמפל כי הם היו מיותרים או שלא נכנסו מסיק צלילים ולכן לא השתמשו בהם אבל גם לא מחקו אותם זה הזמן לעשות את זה ולפנות מקום
אני לאחרונה עשיתי את זה והתפנו לי איזה 10 מ"ב כי היו לי דגימות גיטרה לא שימושיות ואיזה בראסס קטרון ישן שיש לי אחר וזה משום מה נשאר…
בהצלחה!!

@חובבן נראה לי שקצת מוריד לציבור אלו שמגיבים מיד בלי לחשוב, סוג של אנשי היאמהה שמגיבים לקורג ולהיפך, או אנשי ה DAW שמגיבים לחלוטין ללא ידע באורגנים…
וזה גורם לאנשים שיהיה להם פחות חשק ליצור שרשור על עניינים בתכנות מורכבים…
(אותו דבר כשאחד מעלה פלאגין תמיד יהיה את ההוא שמגיב 'סליחה על הבורות, אבל מה זה? אפשר לעשות עם זה צלילים לגנוס/קורג שלי?
ואז מתחיל שרשור כזה:
כן אבל אתה צריך קיובייס
מה זה
הנה כאן להורדה
הורדתי, לא מצליח לפתוח
30 הודעות של עזרה בהתקנה
איך אני מייצא את הצלילים
20 הודעות של הדרכה איך לחלץ צלילים מהפלאגין
לא יודע מה איתך- לי זה חופר…)

כמה נקודות

בעולם הגדול אף אחד לא משתמש עם אנולוגי!!הכלים האלו עומדים מאחוריו באולפן אבל המפיקים היום משתמשים רק עם המחשב שלהם…
(שמעתי את ירדן פלג מספר בפודקאסט שהוא יושב באחד מהאולפנים הגדולים בארהב יחד עם עוד כמה מהמעבדים הגדולים בעולם, מאחוריהם ערימת ‘‘ברזלים’’ מיותרת וכולם עם אוזניות ומחשב…), והסיבה היא שמעבד טוב שידע בדיוק מה הוא רוצה לשמוע לא מחפש ‘‘חום אנולוגי’’ אלא רוצה שהסאונד ישמע יותר חם בטווח התרדרים המאד מסויים ויודע בדיוק מה הוא רוצה בסוף לשמוע, וכדי ליצור את זה בדיוק הוא מעדיף כלים דיגיטליים שקופים שיעשו את מה שהוא בדיוק צריך
וכשיש במקרה פלאגין אנולוגי שעושה את מה שהוא צריך בלי שיצטרך לעבוד קשה אז למה לא אבל הוא לא ירוץ אחרי כל אנולוגי…
(במאמר המוסגר יש כלים אנולוגיים שיוצרים שינויים ומיניפולציות בסאונד שפשוט מאד קשה ליצור אותם בסורס יבש כי הם מאד משתנים ומאד דינמיים, ולכן משתמשים בפלאגינים חיצוניים שמחשבים לבד את המיניפולציות האלו)

לגבי ה AI

חשוב ליציין שהבינה היא לא אוסף מידע אלא מייצר חשיבה כמו המח
כלומר: כמו המח שלנו שמתבסס על ידע שנצבר ואז המח בעצם משייט בין מליוני ‘‘קופסאות’’ של מידע ושואב משם את מה שרלוונטי לעניין שבו הוא כרגע מתעסק
[במאמר המוסגר עשו פעם ניסוי ולקחו את רשת הנוירונים של מודל שפה גדול (אנתרופיק), והגביהו לו את הנוירון שאחראי לגשר הזהב בסן פרנסיסקו, ומה שקרה שבכל תשובה בוא מצא איך לדמות את התשובה איכשהו למימד מסויים מהגשר שם…]
לכן צורת החשיבה של המודל מאד דומה לצורת החשיבה שלנו אבל כמו שציינתי נכון להיום מסתבר שה AI מבוסס דאטא זה לא מספיק כדי להגיע לרמת חשיבה אנושית. זה הכל.
אבל כשנגיע לAIG שזה בינה מלאכותית גנרטיבית- לכו תעש את מה שאתם אוהבים, אם אתם אוהבים מוזיקה- תעשו את זה, ואם אתם אוהבים משהו אחר תעשו את מה שאתם אוהבים כי כסף- יהיה הרבה יתר קשה להשיג מזה.
צר לי.

אין לי מושג מי הציע לך את עצות האחיתופל האלו. לא מורידים ומתקינים קיובייס לדבר כזה בחיים.
אם אתה רוצה להגביר עוצמת אודיו אתה צריך פשוט להכפיל אותו.
בתוכנה חינמית כמו Audacity שהיא פשוטה לתפעול בעברית לאודיו או במובי מייקר לוידיאו.

@איש-אחד בדיוק.
אי אפשר לזרוק אקורדים במוזיקה סטנדרט (לא פסנתר או ג’ז וכדו’) כשמנגנים עם מקצב החכמה האמיתית זה להשתמש באקורדים רגילים ו7 מקסימום סאס,
והיצירתיות המוזיקלית היא לשים את האקורד הפשוט במקום הנכון שהוא יהיה מפתיע,
יש שחושבים שבשביל לנגן טוב צריך לעבוד על כל האקורדים המורכבים ,וזה נכון אבל לפחות תאמנו להשתמש נכון ויצירתי באקורדים הכי פשוטים
הדוגמא הטובה לזה זה הקלידםן מנדי גולדברג שבפסנתר מהרמן בצורה משגעת, ובמוזיקת חתונות וקבל"פ עם לפט וסטרינג יודע לתת אקורדים פשוטים ומפתיעים לאללה.
והמבין-יבין.

אני רוצה להוסיף עוד משהו מזוית נוספת וחשובה
כשבוחנים את שתי תוכנות הפקת המוזיקה הפופולריות, FL Studio ו-Cubase, עולה הבדל מהותי בחוויית המשתמש, במיוחד עבור יוצרים בתחילת דרכם. ההבדל המרכזי הוא בפשטות ובמהירות שבהן ניתן להתחיל ליצור מוזיקה בפועל.

ב-FL Studio, תהליך היצירה הוא כמעט מיידי. מרגע התקנת התוכנה, תוך דקות ספורות ניתן כבר לבנות טרק מוזיקלי. בעזרת סרטוני הדרכה קצרים וזמינים, אפשר לרכוש את הכלים הבסיסיים תוך כשעה ולהפיק ביט ראשוני בתוך דקות. הכל פשוט, נגיש וממוקד ביצירה.

לעומת זאת, Cubase דורשת מהמשתמש לעבור תהליך הגדרה ראשוני מורכב וארוך, עוד לפני שניתן בכלל להתחיל ליצור. התהליך כולל מספר שלבי התאמה, כניסה לתפריטים טכניים ושינוי הגדרות לא אינטואיטיביות.

החוויה עם התקנת תוכנות נלוות ופלאגינים ממחישה זאת היטב: בעוד שב-FL Studio סריקת פלאגינים חדשים והגדרת כרטיסי קול מתבצעות בלחיצת כפתור, ב-Cubase התהליך עלול לדרוש התקנה של מספר תוכנות שונות (לניהול רישיונות, דגימות והורדות), כשכל אחת מהן מציגה התנהלות מורכבת והודעות שגיאה לא ברורות.

לסיכום, עבור מוזיקאי ששואף להתמקד בעיקר בצד היצירתי של הפקת מוזיקה ואינו מעוניין להפוך לטכנאי תוכנה, FL Studio מציעה נקודת פתיחה נגישה, מהירה וידידותית בהרבה. היא מאפשרת לצלול ישירות לעולם היצירה, במקום להיאבק במכשולים טכניים.

בקרוב אעלה מדריך
זה כל כך פשוט…
בקרוב.