תיאוריית המוזיקה

@הסנופקין-הנודד יש את הספר הרמוניה טונאלית של דן הנדלסמן. ספר לימודי ברמה ממש גבוהה של בית ספר רימון. @מי-שמכיר-מכיר חיפשתי שם הרבה מאוד פעמים ואין שם משהו טוב.

@לבן-הארמי @אברימי-ש. @david @הגיטריסט @המעבד-המתאבד ובגדול כולם פרסמתי פה בפורום אתר שעוסק בדיוק בזה, אפשר למכור שם שירים שכתבתם, ממליץ לקרוא את הפוסט…

סורי לא ראיתי

@וואלוי-לוי תסביר מה השאלה שלך

@מוזיקה-ללב כתב בתגובה ל- הבלדה לתאומים סיאמים: כל ההלחמות שטוקר עושה מה שמנחם טוקר עושה זה כביכול קווי דמיון של שתי שירם [שמתחברים יפה] זה לא שתי שירים שהלחן נשמע אותו דבר

@לוי-ל אבקש לא להגיב כאן ולמחוק את הפוסט כנ"ל @אהרון-יוסף-בבייב @מוזיקה-ללב

@אליה-טירוס המקצב בהתחלה הוא לא מקצב אלא מטרונום של מצלתיים…

@חכם_בלילה כתב במהלכי אקורדים יפים: עכשיו אני מסתכל ומבין ששכחתי לרשום F… אז המהלך שהתכוונתי אליו זה: Am - D - G - F - E @אילן-פ אני גם התכוונתי משמאל לימין, זה לא ברור? הבנתי שהתכוונת משמאל לימים --לא חלקתי עליך רק הוספתי

@אילן-פ כלומר שאת המונח הזה לא שמעתי מאיזה קלידן על או מוזיקאי מלומד, אלא מכמה אנשים עם הבנה די בסיסית בנושא, כך שאין סיכוי לחלץ מהם הסבר ברור… Spoiler ולא, הם ממש לא יודעים מה ההבדל בין מי במול מינור ל D#m … לקחתי דוגמה קטנה ש- מי (E) במול(b) מינור(m) , ו D(רה) #(דיאז) m(מינור) זה אותו דבר כידוע ליודעי ח"ן, אך מה יעשה מישהו שלא יודע מה זה D ,E, ולא מה זה במול ודיאז…? @אני-ואני כתב במונחים בשפה המדוברת: (אבל לא יודע מה הקשר האקורד השביעי) התכוונתי לצליל השביעי באקורד הראשון (אקורד מרובע)

@איש-אחד וואו, איזה כיף! בהצלחה!

@איש-אחד @איש-אחד כתב ברוק אנד רול - ההבדל המהותי מרוק - נושא לגיטריסטים מקצועים בעיקר..:): אחים? חברים

@לוי-ל 4/4

@יעל-דיין כתב בז'אנרים במוזיקה: @הקלידן-הצפוני כתב בז'אנרים במוזיקה: @גיבסון-לס-פול אני התכוונתי ל - פונק מה זה? האמת שאין לי מושג… נתקלתי בזה אתמול אנלא זוכר איפה…

חסום (וידאו)

טיפ #3 (לגיטרה חשמלית): שימוש יצירתי ומכוון באפקטים הכוונה למקסימום אפקטיביות: להכיר את האפקטים שלך לעומק: לא להסתפק בסיבוב כפתורים אקראי. הבן מה כל אפקט עושה, איך הפרמטרים השונים משפיעים על הצליל ואיך הם יכולים לשרת את הרעיון המוזיקלי שלך. להתאים את האפקט לפרייזה ולתחושה: לחשוב על האווירה שאתה רוצה ליצור בכל חלק בסולו. דיסטורשן אגרסיבי יכול להתאים לקטעים מהירים ואינטנסיביים, בזמן שדיליי או ריוורב עדינים יכולים להוסיף עומק ומרחב לפרייזות מלודיות. ווליום פדאל יכול ליצור סוולים דרמטיים. שילוב אפקטים בצורה חכמה: לנסות לשלב מספר אפקטים בצורה שתשלים אחד את השני ולא תיצור עומס צלילים. לדוגמה, דיליי קצר יכול להוסיף “עובי” לצליל דיסטורשן, וריוורב יכול להוסיף תחושת מרחב לסולו נקי. שימוש דינמי באפקטים: לא להשאיר את האפקטים דולקים כל הזמן באותה עוצמה. לנסות לשלוט בהם בזמן אמת באמצעות פדאלים (כמו וואה, ווליום, או פייזר) כדי להוסיף תנועה ועניין לסולו. הפעלה וכיבוי של אפקטים יכולים ליצור הדגשה וקונטרסט. הקשבה בהקשר של מיקס: לזכור שהסולו הוא חלק משיר. להקשיב איך האפקטים משתלבים עם שאר הכלים במיקס. לפעמים אפקט שנשמע טוב לבד עלול להיות מוגזם או לא להתאים בהקשר של השיר כולו. ניסיונות: לנסות שילובים לא שגרתיים של אפקטים. לפעמים השילובים הכי מעניינים נוצרים מתוך ניסיונות. דוגמאות: שימוש בפייזר או פלנג’ר כדי להוסיף תנועה ו"צבע" לסולו מלודי. שימוש בוואה פדאל כדי להוסיף אלמנט קצבי ו"קולי" לפרייזות. שימוש בדיליי ארוך עם פידבק נמוך כדי ליצור הד חוזר ומעניין. שימוש בריוורב גדול כדי ליצור תחושה אטמוספרית בקטעים איטיים.

@אוריה-אדרעי כתב באני חושב ששכחו פה נושא חשוב מאוד: @יוסי-כהן כתבתי על זה כאן כל מיני דברים בעבר תעשה חיפוש https://hamusicay.com/topic/1214/מאקם-ומוזיקה-ערבית?_=1743694887961 עדיין חסר הרבה מידע וידע

1.תניא 2.שמע ישראל שואקי 3.קול ברמה מרדכי בו דוד 4.ירושליים אורו של עולם 5.רווח רווח מיאמי 6.ובנה ירושליים דסקל 7.גם כי אלך קרליבך 8.רחם שוואקי 9.למעלה שלמה כהן 10.עתיד הקב’'ה לעשות מחול מ.ב.ד.