תיאוריית המוזיקה

@אוריה-אדרעי כתב באני חושב ששכחו פה נושא חשוב מאוד: @יוסי-כהן כתבתי על זה כאן כל מיני דברים בעבר תעשה חיפוש https://hamusicay.com/topic/1214/מאקם-ומוזיקה-ערבית?_=1743694887961 עדיין חסר הרבה מידע וידע

בזמן אמת: (כשיש לך פלייבק/להקה שמלווה אותך ואתה צריך לאלתך סולו על הליווי הזה) 1: להקשיב לאקורדים 2: להלחין איזושהי מנגינה קצרה של 4-5 תוים (בשפה המקצועית זה נקרא מוטיב) ולפתח אותה לאורך הסולו וכן להוסיף טכניקות כמו מתיחות ושריקות וכדומה באימונים או בכל זמן אחר שבא לך להשקיע בשביל הנגינה שלך-להקשיב לאילתורים של גיטריסטים גדולים ו"להבין את הקונספט" בנוגע לאפקטים וכיוון סאונד: את הבס בדרך כלל לכוון על חצי מאיך שזה נשמע טוב - כדי שלא יתנגש עם הגיטרה בס (אני מדבר על מגבר מנורות, יכול להיות שבציוד דיגיטלי זה שונה, אני לא יודע) בכללי כדי להישמע כמה שיותר נקי עדיף להשתמש עם כמה שפחות אפקטים לפני המגבר (דיסטורשנים, וואה וואה וכו’) אם רוצים להוסיף ססטיין אפשר להוסיף דיליי

@יצחק-1 מצד שני זה מה שמבדיל כיום את הפנטטוני מינורי מהבלוז המינורי.

@פסנתר-כנף וואלה לא שומעים על זה. עריכה: עכשיו שאני שומע , אני שומע שבאוטוטו כן שומעים קצת.

שלושה שירים, שתי אמנים, וסגנון אחד מובהק שוחזר על עצמו. בפרק 4 של הבלדה שלנו אנחנו מפנים מבט לקטע קצר שמרכיב פזמון בשלושה שירים שונים. הראשון שהופיע מתוך השלושה הוא זה: אתך אני.mp3 הלהיט המוכר של פריד מהאלבום ‘אוצר של יר"ש’, שכבש כל חתונה אפשרית. שיר שמגיע עם סיפור מרגש על ילד חולה, ועיבוד מוצלח של סטופל. מה צריך יותר מזה?.. מסתבר שצריך. ארבע שנים לאחר מכן מוציא פריד סינגל בשם ‘אוטוטו’, ובו הוא משחזר את אותו(תו) אלמנט פזמוני של אתך אני. הנה: אוטוטו.mp3 והנה השילוב: אתך אני-אוטוטו משולב.mp3 מעניין שפריד וסטופל נפלו בזה. כי את ‘אתך אני’ הלחין פריד בעצמו! (בשיתוף פעולה עם איצי וולדנר). איך בנצי שטיין מעיז להציע לפריד שיר שהוא בעצמו הלחין?! לא ברור העניין. בכל אופן, שני הקטעים הללו הרמוניים לחלוטין. לא הקפדתי לשלב אותם בקצב תואם, אבל אפשר לשמוע בקלות איך השורה ‘בזו השעה הנה זה בא יא טאטע יא’ משמשת כקול שלישי ל’עם הבורא עם התורה בלי שום מורא אי’. ולמה נזכרתי בזה? בגלל שמילי. גילוי נאות: אני אוהב מאוד את השירה של שמילי אונגר, ומצפה שיעבור לעבוד עם מעבד אמיתי. כזה שיפיק ממנו את המיטב שיש לו בקול המדהים שלו. בינתיים שמילי הוציא כמה שירים אדירים ואלבומים מצוינים. שמילי הנ"ל הוציא לפני שלוש שנים סינגל שנקרא ‘טאטע מאמע’ ובו הפזמון הנ"ל, הפעם בשינוי אקורדים קל בשורה השלישית והרביעית: טאטע מאמע.mp3 אבל זה לא נגמר כאן. תוך כדי כתיבת הפוסט, נזכרתי שאבי מילר בקומבינה 2 שלו שילב את ‘איתך אני’ עם שיר נוסף. לא זכרתי איזה , אבל מצאתי את זה, ו…הפתעה! העניין הזה, בשינויים קלים, מופיע כבר אצל שוואקי לפני עשרים שנה!: בן בג בג.mp3 זה כבר ממש מעניין. אני די בטוח שאם ננבור במעמקי המוזיקה החסידית, נמצא עוד כמה שירים במבנה הזה, שכנראה די פופלארי, כי כל השירים האלה, (חוץ משל שמילי) הפכו ללהיטים - אם לא לנכסי צאן ברזל. אז אם תמצאו כאלה - תודיעו לי פה . . . בפרק הבא בעז"ה: מה למוטי וויס וללוחמים מהמזרח הרחוק?.. . (אה, ותודה לאבי מילר וצוות הקומבינה…)

1.תניא 2.שמע ישראל שואקי 3.קול ברמה מרדכי בו דוד 4.ירושליים אורו של עולם 5.רווח רווח מיאמי 6.ובנה ירושליים דסקל 7.גם כי אלך קרליבך 8.רחם שוואקי 9.למעלה שלמה כהן 10.עתיד הקב’'ה לעשות מחול מ.ב.ד.

@דוד-משה כתב באדיר! צ'אט GPT מאזין לשירים שלך ונותן חוות דעת מקצועית למיקס ומאסטרינג: גלה לנו את סודותיך… בתדר הפנדמנטל למרות שתוריד אותו המוח שלך מבין איזה תו מדובר לפי ההרמוניה. אתה מבין? אין תדר אבל בכל אופן אתה שומע אותו! אז יופי, אין 32 BIT אבל בכל אופן אתה רואה אותו…

@אילן-פ נו ברצינות הוא די דומה ל600 ויש בworld מקצבי 3/4

@אהרון-יוסף-בבייב כתב בתגובות ל"ידיעות מעניינות ומוזרות במוזיקה החסידית והיהודית": MVI_5308.mp4 נשלח לבדיקה בנטפרי

שינוי סולם (מודולציה) אינו חלק ממבנה השיר עצמו כלומר, המודולציה היא אפשרות שהמעבד מחליט האם לעשותה או לא. אבל כשאנחנו ננגן או נשיר את השיר, לא נתייחס אליה כאל חלק מהשיר ואם נרצה נוכל להוסיף אותה. תקשיבו לשיר (של יואלי דיקמן כמובן…) ששינוי הסולם במהלך השיר הוא חלק מהמבנה של השיר! יואלי דיקמן - נושם שלמות Your browser does not support the audio element. הבית (בראש ההר) מתחיל במי מינור, והפזמון (כי אתה) עולה לפה דיאז (עלייה של טון שלם) לא בתור מודולציה הנתונה להחלטתו של המעבד אלא חלק בלתי נפרד מהשיר. שימו לב שכשהוא מתחיל בפעם השנייה את השיר הוא יורד בחזרה מפה דיאז למי. הצלחתם לעקוב? לתגובות https://hamusicay.com/post/17673

@Yossile זה מה שאמרתי שאמנם האקורדים הבסיסיים של לה מינור הם ללא דיאזים ובמולים כלל ולכן האקורד הביסיס של לה מינור הוא AM אבל בסולם לה מינור משתמשים רבות עם האקורד A (למשל במעבר בין אקורד AM ל DM האקורד הנכון הוא A7 אבל A לבד ג"כ מספיק, כמו"כ בסיומות של שירים במינור לפעמים נכנס האקורד A המזורי שנותן תחושת סיות דרמטית.

אבל נעים לראות שאנשים כאן מבינים במוזיקה ו- @לאהלה כתבת מצוין!!