אשמח שמישהו יכתוב הסבר בסיסי על הדברים הבאים

[מוזיקה ללב]

@B-הפקות
נפלא ממש!
רק שאפקטים לא כתבת מה זה. וגם מאסטרינג.
וגם לא ממש הבנתי מה כתבת על איקיו.

לגבי מה שכתבת על סידצ’יין, זה משהו שאני יכול לבחור או זה מובנה וזה עובד לפי מה שהמחשב מבין?

[B הפקות]

@מוזיקה-ללב אז סידציין אני עובד אם פלאגין, ואי קיו אחרי שאתה מקליט משהו נגיד גיטרות באי קיו אתה יכול להוריד (להשתיק) את הצלילים הגבוהים או להוריד ואתו דבר בצלילים הנמוכים לפעמים אתה לא רוצה לשמוע אותם אז אתה יכול להוריד תצלילים הנמוכים ואז תשמע רק תצלילים הגבוהים,
מאסטרינג זה אחרי שהשיר מוגמר אז אתה עובד שישמע טוב כגוש אחד שהיה איזון שישמע טוב בכול דבר כגון אוזניות בוקסות פלאפון וכו,
ואפקטים זה מילה כל כך גדולה קצת קשה לי להסביר אבל דוגמה זה למשל מוסיף הד לקול או נגיד עיוות לגיטרה אבל זה ממש חובה,

[לוי ל]

@מוזיקה-ללב אדייק מעט את מה שכתב @B-הפקות איקיו מיועד להוריד או להעלות תדרים, באם ישנו תדר גבוה/נמוך שמציק לך ואתה מעוניין להוריד אותו תוכל לעשות זאת באמצעות איקיו, יש את המושג של תדרים מחמיאים, שישנם תדרים שנשמעים טוב בסאונד ואתה מעוניין להעלות מהם מעט וגם את זה עושים באיקיו, אפקטים - ישנו את הסאונד המקורי, שנקרא בשפה המקצועית סורס, האפקטים פועלים על הסאונד כדי לשנות אותו, לעצב אותו ולהפוך אותו לטוב יותר, ובלי אפקטים אי אפשר, נקודה, זה לא עוד “לשים רוורב ודיסטורשן” זה עולם עצום שהרבה לא מבינים אותו.
מיקס הוא השלב בו אתה דואג שכל הכלים יפעלו טוב ביחד, כמו בבישול כפי שאמר @B-הפקות .
סידצ’ן הוא אפקט שנועד עקרונית למוזיקה אלקטרונית ולא רלוונטי כ"כ לאקוסטי, אבל בקצרה זה אפקט שגורם נניח שבזמן שהקיק והבס מנגנים יחד כל פעם שהקיק יכה, אז הבס יונמך מעט בצורות שונות, וזה יוצר אפקט מעניין ומגניב מאוד שחובה למוזיקה אלקטרונית, ורוב המעבדים כיום משתמשים בפלאגין KICKSTART שנוח מאוד לעשות את זה איתו, ניתן לעשות סידצ’ן באופן אוטומטי, שכל חצי תיבה הבס/הערוץ יונמך, וניתן לעשות את זה על פי ערוץ אחר, שכל פעם שערוץ מסוים מנגן השני יונמך, שוב, זה כמעט ולא רלוונטי למוזיקה אקוסטית.

מאסטרינג - אחרי שעשינו את המיקס ודאגנו שהכול יעבוד ביחד, אנחנו צריכים לדאוג שערוץ הסאונד הסופי, הערוץ שאליו נשלחים כל הערוצים, ישמע טוב, אחרי שבמיקס דאגנו שכל כלי ישמע טוב בפני עצמו ויעבוד ביחד עם כל השאר, אנחנו צריכים לדאוג שהערוץ הסופי ישמע טוב, שהשיר ישמע כמכלול אחד “דבוק” ולא כאוסף של דברים שונים שנקלעו יחד, כמתחיל אתה פחות צריך לדאוג למאסטרינג, אתה פשוט צריך לשים לימיטר על המאסטר בינתיים רק כדי שלא יהיה קליפינג(דיסטורשן, צרימה ועודף ווליום) ולדאוג לעיבוד ולמיקס עצמו, בהצלחה!

[מוזיקה ללב]

@לוי-ל
תודה
הסברת מדהים!
מה זה?

אתה פשוט צריך לשים לימיטר על המאסטר בינתיים רק כדי שלא יהיה קליפינג(דיסטורשן, צרימה ועודף ווליום)

[י.פ]

@מוזיקה-ללב זה מושגים כבר יותר מתקדמים אך הנקודה היא שאם קומפרסור בעצם מצמצמם את הטווח הדינמי (ז"א אם בשיר כלשהו הזמר או כלי נגינה חזק בחלק מהקטעים למשל בפזמון , ובבית הוא חלש זה אומר שהשיר הוא דינמי זאת אומרת המרחב גדול בין הקטע החלש לחזק) הפעולה של הקומפרסור היא בעצם לצמצמם את הטווח של החלק הגבוה ולהגביה את החלקים החלשים(בדרך כלל הוא ינמיך את הנמוכים שתופסים הרבה עוצמה) ובכך אפשר גם להגביה את כל הערוץ והפעולה הזאת גם גורמת גם להדבקה כשהכל נדחס על המאסטר- הערוץ הראשי של היציאה (אאוטפוט) זה יוצר אפקט שהכל מתפקד ביחד מכיוון שהכל נדחס והוגבה ביחד

לימיטר - מתפקד כקומפרסור חזק במיוחד אם בקומפרסור פעולת הדחיסה תהיה ביחס מסוים זאת אומרת שקבענו את הסף (טרשולד) שאותו הווקאל או הכלי נגינה לא יעבור אז הראשיו קובע עד כמה הפעולה תהיה החלטית זאת אומרת האם ווקאל יעבור את ההנמכה שביצענו בדציבלים אחת ל 4 או יותר או פחות
בלימיטר הפעולה היא החלטית לחלוטין זאת אומרת שההמנכה בדציבל אחד למשל תהיה גמורה ואי יהיה אפשר לעבור את הסף הפעולה הזאת הכרחית בשביל למנוע פיקים בעוצמה של הווליום (שהאוזן שומעת וגורמת לעיוות זה קליפינג שלצליל יש תקרה שמתי שהוא עובר אותה המעטפת שלו משתנה והמערכת לא יכולה להכיל יותר מהגובה הזה מכוח זה נוצר דיסטורשן ועיוות מכיון שהגל קול לא משתמר בצורה שלו אלא נדחף עד קצה היכולת של הגל
מכיון שהלימיטר מנמיך את הווליום ומשנה את הדינימקה של הצליל (כיוון שהצליל הוגבה בחלקים החלשים שלו והנמוכים -הבסים נחלשו המעטפת של הצליל השתנתה) של הפיקים הגבוהים אפשר להשתמש בו כמגביה ווליום ,רק עם מעלים ל 2 פלוס דציבל זה יכול לגרום לעיוות מכיוןן שהדחיסה הרמטית והחלקים שהגבהנו לא טבעיים וגם בם מתנגשים בתקרה
קליפר הוא בעצם במקום להנמיך את הווליום של כל הגל או השירה הוא קוטם את הפיקים הגבוהים ולא משנה את שאר החלקים בשירה זאת אומרת הפעולה היא כירורגית רק בפיק הגבוה ולא בשאר הגל

מקווה שעזרתי

[מוזיקה ללב]

@י.פ
תודה על ההסבר המפורט והמושקע.
הבנתי את העיקרון. האמת קצת רחב מידי בשביל מתחיל כמוני…

ראיתי סרטון על אפקטים, והבנתי פתאום למה יש בפתיחים לשירים שינויים דינמיים ויפים, ואיך עושים את זה, ופשוט התלהבתי מהקטע הזה, שלדעתי אפקט יכול לפתוח עולם חדש ולתת פרשנות דינמית ומפולפלת לשיר.
מה אתם אומרים, התלהבות מוצדקת?

[natinati]

@מוזיקה-ללב כתב באשמח שמישהו יכתוב הסבר בסיסי על הדברים הבאים:

מה אתם אומרים, התלהבות מוצדקת?

ברור…

[לוי ל]

@מוזיקה-ללב בשפה ממש קצרה לימיטר גורם שלא תהיה צרימה והערוץ לא יעבור את טווח הווליום הרצוי(החל מ0.00 DB נוצר דיסטורשן)

[י.פ]

@מוזיקה-ללב אני לא יודע אם זה עונה להגדרה של הסבר “בסיסי” זה גישה מתקדמת יותר לתפיסה על סאונד - למעשה לפעמים שוכחים ומתפלפלים יותר מדי על כל תוסף ואפקט אבל חשוב לזכור שבעצם כל האפקטים והמילים שאתה שומע לרוב הכל קשור לווליום
(חוץ מענייני פאזה ששם זה קצת יותר מסובך)
EQ שם זה הכי פשוט זה פשוט ספקטרום (מדד) של כל התדרים של הצליל מצלילים שהאוזן האנושית לא שומעת אבל מרגישים אותם (למשל שאתה נמצא בחתונה שם כל העולם רועד מחמת אותם תדרים נמוכים בין 20 הרץ ל60 או 80 הרץ אני לא זוכר במדויק (עיין שגיא ברייטנר… סוגיית סטריאו) ,עוד משהו אל תפחד לשמוע מושגים טכניים זה מכניס אותך עמוק לעניינים… - הרץ דרך אגב זה התדירות שהצליל חוזר על עצמו ככל שהחזרתיות יותר גבוה האוזן תפרש זאת כתדר גבוה למשל גיטרה אקוסטית שמיתר שלה רוטט אלף פעמים בשנייה זה 1000 הרץ החזרתיות שלה גבוהה כיוון שהמיתר זז וחןזר על עצמו שוב ושוב והנוכחות שלה נמצאת בתדרים הגבוהים בעיקר ובס התדירות שבה הוא זז נמוכה לכן הוא יהיה עד 200 הרץ תלוי בבס) לתדרים גבוהים ובהירים הפעולה של הEQ זה פשוט להגביר את הווליום של אותם תדרים נמוכים או גבוהים ואפשר להשתמש בזה בשביל לעצב להעצים את הסאונד של הטראק או השיר שיהיה יותר גבוהים וכו’… או בשביל להחליש תדרים שסותמים את השיר כמו תדרי לואו מיד בין 130 הרץ ל180 בערך אם יש לך פרו קיו של פטב פילטר שם הכי קל לראות ולשמוע את התדרים ואת השינויים

קומפרסור גם הוא משנה ווליום כיוון שהוא מאזן את הווליום של כל החלקים הדינימיקה שם קשורה לווליום וממילא הוא גם מגביר את הווליום הטרשולד זה כמה נחליש את עוצמת הווליום
הראשיו זה עד כמה ההחלשה תהיה הרמטית או חלשה אטאק (אני יודע שזה לא נראה מקצועי כמו באנגלית מה לעשות… EQ זה עוד קל לכתוב) - זה עד כמה הפעולות שביצענו בקשר להחלשת הווליום יהיה מהירות או איטיות אטאק איטי יתן לפיק של ווליום לעבור את הראשיו ובכך זה יוצר פאנצ’יות ואילו אטאק מהיריגרום לסאונד להחלש מיד! ריליס זה עד כמה כל הפעולות שביצענו יחזרו על עצמם או לעצמם ריליס איטי יגרום לקומפרסור להמשיך לדחוס את הגל או הווקאל אף על פי שהפעולה שהיינו צריכים כבר נתבצעה וזה ממשיך לדחוס וזה גורם לקל הקטע להישמע לא טבעי ודחוס ויכול לגרום לשיבושים במה שביצענו - בווליום

לימיטר וקליפר גם כן לימיטר מתפקד כקומפרסור עוצמתי שמבצע שינויים בדינמיקה של הווליום בהחלטיות
וקליפר פשוט חותך את הפיקים של הווליום מבלי לשנות את כל הווקאל או הגל עצמו

ריבוורב ודיליי כאן הוורט שלי קצת נפגע אבל גם כן הם מחוללי ווליום רק קצת יותר יצירתיים ריברב גורם לחזרתיות של הווליום להימשך זאת אומרת אם פוגע בקיר הווליום שלי שיוצא מהגרון ואז חוזר (בחדר אקוסטי) אז הווליום שלי חוזר על עצמו וממשיך ומונמך לאט לאט וכן דיליי על זו הדרך גורם לכל ההחזרים היותר איטיים מהריברב לחזור על הווליום וכו’…

וכן דיסטורשן שהוא כשלעצמו מעלה את הסאונד לקצה היכולת שלו ומכוח זה הגל משתנה והופך לצורה חדשה ותדרים חדשים ומלוכלכים נוצרים גם זה כמובן קשור לווליום של עוצמת הגל זאת אומרת הוא דוחף את הווליום של הצליל ומקבלים צלילים חדשים

אני בטוח שיש שיחלקו על זה אדרבה אולי אני טועה… @SHLNX תקן אותי אם אני טועה חשוב לי לבדוק את זה

[מוזיקה ללב]

@י.פ
וואו!
איך השקעת!
תודה רבה!
עוזר לי מאד.
לענין האיקיו, לפי מיטב הבנתי זה מיועד רק לבסים קיקים וכדומה, ולא למוזיקה עצמה [מקווה שמובן…], האם אני צודק?

[לוי ל]

@מוזיקה-ללב כתב באשמח שמישהו יכתוב הסבר בסיסי על הדברים הבאים:

לענין האיקיו, לפי מיטב הבנתי זה מיועד רק לבסים קיקים וכדומה, ולא למוזיקה עצמה [מקווה שמובן…], האם אני צודק?

ממש ממש לא!, כל כלי חייב איקיו, כדי לנקות ממנו תדרים מיותרים(כגון אזורי הבס והסאב שצריך לתת את ה"כבוד" לבס לנגן אותם, ולחתוך תדרים גבוהים מסוימים/להוסיף תדרים מחמיאים, כל הכלים שצוינו כאן הם כלים בסיסים שחובה למוזיקה!, ועוד לא דיברנו בכלל על כלים מורכבים יותר כמו - קליפר, מולטי בנד קומפרסור, סטורציה, קורוס, ועוד ועוד, ההמלצה שלי היא שתתחיל להתנסות ולהבין איך זה עובד ואם לא הצלחת לעשות משהו אז לשאול, זה מה שעבד לי לפחות, בהצלחה!

[מוזיקה ללב]

@לוי-ל
לא הבנתי. איזה בס אתה חותך בכינורות למשל?

[לוי ל]

@מוזיקה-ללב האמת שקשה לי להסביר כי זה תלוי סיטואציה, אבל בכינורות נניח אחתוך לפחות עד ה85, לרוב יותר, אבל שוב - כל מה שאני אגיד לך כאן לא יעזור לך כל עוד לא תלך, תפתח את התוכנה והפלאגינים, תנסה בעצמך, ותפנים מה זה מיקס.

[י.פ]

@מוזיקה-ללב בכיף… היה לי זמן פנוי למה לא?..
הכוונה של @לוי-ל זה שבשביל שכל השיר במאסטר ישמע טוב ויתפקד כמקשה אחת ולא יהיה עומס תדרים שמתנגשים וכו’…כל פרט קטן חשוב כמו לחתוך נמוכים שלא מורגשים כמעט או להוריד תדר שנשמע בוצי

אבל זה באמת תלוי סיטואציה יש מקומות שאני ארצה את הנמוכים האלה שהכנורות פותחים למשל לבד וכו’…
הנקודה היא שאין באמת כללים מוגדרים צריך לשמוע את הכלי ולהבין מה אתה רוצה לשמוע שיהיה יותר גבוהים לכלי או פחות האם מחמיא לגיטרה הזאת תדרים גבוהים או שזה כבר צורם באוזן וכו’… אבל אל תעשה שלף (מדף) של 8 - 10 דציבלים כי זה נשמע לך טוב ובהיר אחרי 5 זה כבר הכפלת ווליום צריך באיזון כמובן שיש דברים שהם כביכול חובה כמו לואו קאט (עצירה של הנמוכים)

[מייבין באקורדים]

@מוזיקה-ללב עצה טובה.
כמעט כל מה שהמבינים כתבו כאן-יעזור למי שכבר מבין בזה (ואז הוא לא צריך את ההסברירם)
למי שלא הבין, זה לא הסבר מספיק יסודי.
יש לי חולם לפתוח שרשור עם הסברים על הבסיס שלב שלב בשפה שגם מי שלא הביו בזה כלום עד היום יבין, ולא על חשבון המיקצועיות, ועוד חזון למועד.
אבל בכמה מילים.
יש לכל צליל שני מאפיינים, טון (שנמדד בהרץ) וווילום.
טון-כמה פעמים האוזן רוטטת(-מחזור של יציאה של עור התו החוצה ואז פנימה) בשניה, הכי נמוך שאפשר לשמוע זה 20 הרץ(HZ), והכי גבוה זה 20000 הרץ (20 KZH).
הווליום זה כמה עמוק נשאבת האוזן פנימה והחוצה. ככל שזה יותר עמוק כך הצליל יותר גבוה.
קומפרסור ולימיטר אקספנדר וגייט וכדו’ הם כלים של מיניפולציות על הווליום.
הקדמה קטנה-לפי מה שאמרהו ההגיון אומר שצליל של פסנתר בA1 אמור להיות אותו צליל כמ גיטרה, וההבדל הוא שבגיטרה יש אוברטונים- מה זה אומר-שמדובר בשינויים של טון שקורים במקביל מאות פעמים בשניה, והשינויים האלו יוצרים את הצליל זה אומר שלרוב הכלים יהיה נוכחות בכל התדרים (-תדרים-טונים).
לזה רלוונטי כלים כמו EQ ופילטר
יש כלים שמשלבים מניפולציות שמשפיעות על שני הפרמטרים יחד כמו סופט קליפר.
עד כאן כרגע