תיאוריית המוזיקה

@kobi-man אין הכי נמי ,תראה חתונות של דני אבידני שהוא ‘‘מלך האקורדים המוזרים’’ שהרבה פעמים הוא עושה מהלך שקצת חריף לאוזן ,אבל זה האומנות שזה יישאר חוקי ולגבי הניגון לא חייב לעשות אקורדים נדירים שזה ישמע חריף ומקצועי! ושורה תחתונה- מונה רוזנבלום אומר שאחרי כל הכללים, במוזיקה אין כללים , ואת הכללים קובעים האוזנים (והקהל…)

@הקלידן-הצפוני רעיון מצוין אני אישית נראה לי שהבנתי גם בלי זה בגלל שאני מכיר את החומר יחסית אבל לדעתי אם תוסיף דוגמאות זה יכול להוסיף המון

טיפ #3 (לגיטרה חשמלית): שימוש יצירתי ומכוון באפקטים הכוונה למקסימום אפקטיביות: להכיר את האפקטים שלך לעומק: לא להסתפק בסיבוב כפתורים אקראי. הבן מה כל אפקט עושה, איך הפרמטרים השונים משפיעים על הצליל ואיך הם יכולים לשרת את הרעיון המוזיקלי שלך. להתאים את האפקט לפרייזה ולתחושה: לחשוב על האווירה שאתה רוצה ליצור בכל חלק בסולו. דיסטורשן אגרסיבי יכול להתאים לקטעים מהירים ואינטנסיביים, בזמן שדיליי או ריוורב עדינים יכולים להוסיף עומק ומרחב לפרייזות מלודיות. ווליום פדאל יכול ליצור סוולים דרמטיים. שילוב אפקטים בצורה חכמה: לנסות לשלב מספר אפקטים בצורה שתשלים אחד את השני ולא תיצור עומס צלילים. לדוגמה, דיליי קצר יכול להוסיף “עובי” לצליל דיסטורשן, וריוורב יכול להוסיף תחושת מרחב לסולו נקי. שימוש דינמי באפקטים: לא להשאיר את האפקטים דולקים כל הזמן באותה עוצמה. לנסות לשלוט בהם בזמן אמת באמצעות פדאלים (כמו וואה, ווליום, או פייזר) כדי להוסיף תנועה ועניין לסולו. הפעלה וכיבוי של אפקטים יכולים ליצור הדגשה וקונטרסט. הקשבה בהקשר של מיקס: לזכור שהסולו הוא חלק משיר. להקשיב איך האפקטים משתלבים עם שאר הכלים במיקס. לפעמים אפקט שנשמע טוב לבד עלול להיות מוגזם או לא להתאים בהקשר של השיר כולו. ניסיונות: לנסות שילובים לא שגרתיים של אפקטים. לפעמים השילובים הכי מעניינים נוצרים מתוך ניסיונות. דוגמאות: שימוש בפייזר או פלנג’ר כדי להוסיף תנועה ו"צבע" לסולו מלודי. שימוש בוואה פדאל כדי להוסיף אלמנט קצבי ו"קולי" לפרייזות. שימוש בדיליי ארוך עם פידבק נמוך כדי ליצור הד חוזר ומעניין. שימוש בריוורב גדול כדי ליצור תחושה אטמוספרית בקטעים איטיים.

@אוריה-אדרעי כתב באני חושב ששכחו פה נושא חשוב מאוד: @יוסי-כהן כתבתי על זה כאן כל מיני דברים בעבר תעשה חיפוש https://hamusicay.com/topic/1214/מאקם-ומוזיקה-ערבית?_=1743694887961 עדיין חסר הרבה מידע וידע

@יצחק-1 מצד שני זה מה שמבדיל כיום את הפנטטוני מינורי מהבלוז המינורי.

@פסנתר-כנף וואלה לא שומעים על זה. עריכה: עכשיו שאני שומע , אני שומע שבאוטוטו כן שומעים קצת.

שלושה שירים, שתי אמנים, וסגנון אחד מובהק שוחזר על עצמו. בפרק 4 של הבלדה שלנו אנחנו מפנים מבט לקטע קצר שמרכיב פזמון בשלושה שירים שונים. הראשון שהופיע מתוך השלושה הוא זה: אתך אני.mp3 הלהיט המוכר של פריד מהאלבום ‘אוצר של יר"ש’, שכבש כל חתונה אפשרית. שיר שמגיע עם סיפור מרגש על ילד חולה, ועיבוד מוצלח של סטופל. מה צריך יותר מזה?.. מסתבר שצריך. ארבע שנים לאחר מכן מוציא פריד סינגל בשם ‘אוטוטו’, ובו הוא משחזר את אותו(תו) אלמנט פזמוני של אתך אני. הנה: אוטוטו.mp3 והנה השילוב: אתך אני-אוטוטו משולב.mp3 מעניין שפריד וסטופל נפלו בזה. כי את ‘אתך אני’ הלחין פריד בעצמו! (בשיתוף פעולה עם איצי וולדנר). איך בנצי שטיין מעיז להציע לפריד שיר שהוא בעצמו הלחין?! לא ברור העניין. בכל אופן, שני הקטעים הללו הרמוניים לחלוטין. לא הקפדתי לשלב אותם בקצב תואם, אבל אפשר לשמוע בקלות איך השורה ‘בזו השעה הנה זה בא יא טאטע יא’ משמשת כקול שלישי ל’עם הבורא עם התורה בלי שום מורא אי’. ולמה נזכרתי בזה? בגלל שמילי. גילוי נאות: אני אוהב מאוד את השירה של שמילי אונגר, ומצפה שיעבור לעבוד עם מעבד אמיתי. כזה שיפיק ממנו את המיטב שיש לו בקול המדהים שלו. בינתיים שמילי הוציא כמה שירים אדירים ואלבומים מצוינים. שמילי הנ"ל הוציא לפני שלוש שנים סינגל שנקרא ‘טאטע מאמע’ ובו הפזמון הנ"ל, הפעם בשינוי אקורדים קל בשורה השלישית והרביעית: טאטע מאמע.mp3 אבל זה לא נגמר כאן. תוך כדי כתיבת הפוסט, נזכרתי שאבי מילר בקומבינה 2 שלו שילב את ‘איתך אני’ עם שיר נוסף. לא זכרתי איזה , אבל מצאתי את זה, ו…הפתעה! העניין הזה, בשינויים קלים, מופיע כבר אצל שוואקי לפני עשרים שנה!: בן בג בג.mp3 זה כבר ממש מעניין. אני די בטוח שאם ננבור במעמקי המוזיקה החסידית, נמצא עוד כמה שירים במבנה הזה, שכנראה די פופלארי, כי כל השירים האלה, (חוץ משל שמילי) הפכו ללהיטים - אם לא לנכסי צאן ברזל. אז אם תמצאו כאלה - תודיעו לי פה . . . בפרק הבא בעז"ה: מה למוטי וויס וללוחמים מהמזרח הרחוק?.. . (אה, ותודה לאבי מילר וצוות הקומבינה…)

1.תניא 2.שמע ישראל שואקי 3.קול ברמה מרדכי בו דוד 4.ירושליים אורו של עולם 5.רווח רווח מיאמי 6.ובנה ירושליים דסקל 7.גם כי אלך קרליבך 8.רחם שוואקי 9.למעלה שלמה כהן 10.עתיד הקב’'ה לעשות מחול מ.ב.ד.

@דוד-משה כתב באדיר! צ'אט GPT מאזין לשירים שלך ונותן חוות דעת מקצועית למיקס ומאסטרינג: גלה לנו את סודותיך… בתדר הפנדמנטל למרות שתוריד אותו המוח שלך מבין איזה תו מדובר לפי ההרמוניה. אתה מבין? אין תדר אבל בכל אופן אתה שומע אותו! אז יופי, אין 32 BIT אבל בכל אופן אתה רואה אותו…

@אילן-פ נו ברצינות הוא די דומה ל600 ויש בworld מקצבי 3/4

@אהרון-יוסף-בבייב כתב בתגובות ל"ידיעות מעניינות ומוזרות במוזיקה החסידית והיהודית": MVI_5308.mp4 נשלח לבדיקה בנטפרי

שינוי סולם (מודולציה) אינו חלק ממבנה השיר עצמו כלומר, המודולציה היא אפשרות שהמעבד מחליט האם לעשותה או לא. אבל כשאנחנו ננגן או נשיר את השיר, לא נתייחס אליה כאל חלק מהשיר ואם נרצה נוכל להוסיף אותה. תקשיבו לשיר (של יואלי דיקמן כמובן…) ששינוי הסולם במהלך השיר הוא חלק מהמבנה של השיר! יואלי דיקמן - נושם שלמות Your browser does not support the audio element. הבית (בראש ההר) מתחיל במי מינור, והפזמון (כי אתה) עולה לפה דיאז (עלייה של טון שלם) לא בתור מודולציה הנתונה להחלטתו של המעבד אלא חלק בלתי נפרד מהשיר. שימו לב שכשהוא מתחיל בפעם השנייה את השיר הוא יורד בחזרה מפה דיאז למי. הצלחתם לעקוב? לתגובות https://hamusicay.com/post/17673